Le deuil du désir et le G.A.S.*

Je dois l’avouer : je suis un gadgetman. J’aime le matériel, j’aime le désir des accessoires. Pas seulement pour ce qu’ils permettent de faire, mais pour ce qu’il promettent. Les objets bien conçus, les accessoires précis, les outils très (trop ?) spécialisés ont sur moi un pouvoir particulier. Ils déclenchent quelque chose d’immédiat : une curiosité, un désir, une projection.

Je peux passer un temps déraisonnable à regarder un accessoire, à comparer les versions, à lire des avis, à examiner les photos comme si j’y cherchais un secret. La finition, les matériaux, l’ingéniosité du mécanisme… tout cela me parle. Un jour il sera mien et ce jour sera bien.

David van Lochem au studio

David van Lochem au studio

(*) G.A.S. signifie Gear Acquisition Syndrome.
C’est un terme humoristique très répandu dans les milieux de passionnés — surtout chez les musiciens, les photographes, les amateurs de matériel audio, de couteaux, de vélo, d’informatique, etc.
Le Gear Acquisition Syndrome (G.A.S.) désigne la tendance à désirer, rechercher et acheter constamment du nouveau matériel, souvent avec l’idée que cet équipement va améliorer la pratique, les performances ou le plaisir… alors que ce n’est pas toujours le cas.

Actuellement dans ma liste il y a, entre autres :

  • l’inévitable paire de micros Neumann KM184,
  • un nouvel iPad,
  • une liseuse e-ink pour organiser mes partitions,
  • une autre guitare, évidemment,
  • une table de mixage SSL Six
  • un channel strip SSL
  • de quoi monter un autre pedalboard,
  • un sac de backliner avec des compartiments pour micros et cables.

Chaque objet porte une promesse

Dans ma tête, il y a toujours une petite histoire qui se construit : la version de moi-même qui l’utilise, le plaisir qu’il apportera, l’amélioration subtile qu’il produira. Le grand pas en avant vers un objectif élusif. L’objet n’est pas seulement un objet. Il est un futur possible. Le marketing aide un peu, bien sûr. Mais la vérité, c’est que je fais une grande partie du travail moi-même. 

Puis un jour, je craque. Après tout, je le mérite. Le clic. La commande. Le colis qui arrive. Et ce moment reste toujours particulier. On ouvre l’emballage avec un mélange d’excitation et de solennité. On découvre l’objet réel, enfin sorti du monde des images et des fiches techniques. On le touche, on l’observe, on l’essaie.

Au début, il y a une vraie satisfaction.

C’est beau. C’est bien fabriqué. Exactement ce qu’on imaginait. Et pourtant, presque instantanément , quelque chose se transforme. Pas une déception franche. Plutôt une petite mélancolie presque imperceptible. Car au moment précis où l’on possède l’objet, une chose disparaît : le désir.

Pendant tout le temps où je ne l’avais pas, l’accessoire vivait dans un espace imaginaire. Il était chargé de promesses, d’améliorations possibles, de plaisir anticipé. Il existait dans une forme d’attente. 

Georges Clemenceau avait une formule célèbre : « Le meilleur moment de l’amour, c’est quand on monte l’escalier. » Il parlait de ce moment suspendu où tout est encore à venir. L’attente, l’anticipation, la tension délicieuse de ce qui n’est pas encore arrivé.

Les objets que l’on convoite vivent exactement dans cet escalier. Tant qu’on ne les possède pas, ils restent dans cet état de promesse. Et quand enfin on ouvre la porte… ils deviennent simplement réels.

Le moment de l’imposture

Il y a aussi ce moment curieux où l’on regarde l’objet et où l’on se demande si l’on est vraiment la personne qui devait l’acheter. C’est particulièrement vrai quand il est cher.

Je me suis déjà surpris à penser :
Est-ce que j’en avais vraiment besoin ?

Les accessoires coûteux portent souvent une dimension symbolique. Ils représentent une version idéalisée de nous-mêmes : plus compétente, plus sérieuse, plus passionnée. Et parfois l’écart entre cette version imaginée et la réalité se fait sentir. On se sent presque un peu imposteur face à son propre achat.

Le regret… et un peu de colère

Puis viennent les pensées silencieuses.

La version moins chère aurait peut-être suffi.
Est-ce que ça change vraiment quelque chose ?

Ce regret est rarement violent. Il est diffus, presque discret. Mais il s’accompagne parfois d’une émotion plus piquante : une légère colère contre soi-même. Pas une grande colère. Plutôt une irritation intérieure.

Comme si une petite voix disait :

Tu le savais .&lt;br>Tu savais que la promesse était un peu exagérée.</em><br>Tu savais que la nouveauté allait perdre rapidement de son éclat.<br>Tu savais que l’objet ne transformerait rien d’essentiel.

Et pourtant tu as quand même voulu y croire.

Cette petite colère n’est pas seulement liée à l’argent dépensé. Elle vient aussi du sentiment d’avoir été complice de l’illusion. D’avoir participé volontairement à l’histoire que l’on savait, au fond, un peu embellie.

La peur de la perte

Et il y a un autre paradoxe. Plus l’objet est précieux, plus on fait attention à lui. On le protège. On le manipule avec précaution. On craint la rayure, la chute, la perte. L’accessoire qui devait apporter du plaisir introduit aussi une nouvelle petite inquiétude. Il devient fragile non pas par sa matière, mais par la valeur qu’on lui attribue.

La machine du désir

Avec le temps, on comprend aussi que ce désir n’est pas un hasard. Il est soigneusement entretenu. Vouloir, avoir, vaguement décevoir et recommencer.

Les marques le savent très bien : il faut toujours une nouvelle version, une amélioration subtile, une innovation qui semble indispensable. Les comparatifs, les tests, les vidéos enthousiastes nourrissent l’impression qu’il existe toujours un petit peu mieux. Le modèle suivant. La génération suivante. L’accessoire qui fera enfin la différence.

Et comme je suis un gadgetman, je suis particulièrement sensible à cette mécanique. Parce qu’au fond, j’aime les objets pour ce qu’ils sont : des promesses matérielles. Mais le désir fonctionne comme un horizon. Dès qu’on l’atteint, il se déplace un peu plus loin. L’objet convoité devient simplement celui que l’on possède déjà.

Et un autre commence à briller dans l’escalier.

Apprivoiser l’objet

Heureusement, avec le temps, quelque chose s’apaise. L’objet perd son statut presque sacré. Il prend des marques. Il devient familier. On l’utilise sans trop y penser. Il cesse d’être une promesse. Il devient simplement un outil.  Et c’est peut-être à ce moment-là que la relation devient la plus honnête. Le désir initial disparaît. Il faut en faire le deuil. Parfois c’est réussi. Parfois l’objet se fond dans la boite à outils, attendant son heure sur l’étagère ou dans le fight-case. Cette heure ne viendra peut-être jamais.

Mais en échange, on gagne de temps à autre quelque chose de plus calme : le plaisir simple d’un objet que l’on utilise vraiment, débarrassé de toutes les histoires qu’on lui avait accrochées.

Guitar summit 2026, me voilà… enfin, bientôt.

Ma très bien inspirée Lovely Roadie vient de m’offrir des tickets pour le Guitar Summit 2026 (avec séjour sur place et tout, waw). En tant que passionné de guitare, cet événement était sur ma liste de choses à voir depuis un moment. Comme je parle allemand, la langue ne sera pas un problème (même si beaucoup de choses s’y passent en anglais). C’est à faire une fois dans sa vie au moins.

Guitar Summit 2025 (photo Joris Henke)

Guitar Summit 2025 (photo : Joris Henke – Guitar Summit)

C’est tout simplement l’un des plus grands événements européens consacrés à la guitare. Organisé chaque année au Rosengarten Mannheim, il rassemble pendant trois jours des artistes internationaux, des luthiers, des grandes marques, des pédagogues et des milliers de passionnés. Ce n’est ni un simple salon professionnel, ni uniquement un festival de concerts. C’est un lieu hybride où la guitare est abordée sous tous ses angles. On y assiste tant à de la performance qu’à la facture instrumentale, en passant par la pédagogie et l’innovation technologique.

La proposition sur papier…

Concrètement, on peut s’attendre à une programmation dense et variée. Des concerts sont proposés tout au long de l’événement. Cela permet de voir sur scène des guitaristes de haut niveau dans des styles très différents. Du fingerstyle, du jazz, du blues, du rock instrumental, de la fusion ou encore de la musique acoustique contemporaine. 

Au-delà des concerts, le cœur de l’expérience réside dans les masterclasses et ateliers. Les intervenants y détaillent leur approche technique et musicale. Ce sont des moments privilégiés où l’on peut comprendre la logique derrière le jeu d’un artiste, plutôt que de simplement en admirer la virtuosité. Une idée bien expliquée, une correction sur un détail technique ou une nouvelle façon d’aborder le rythme peuvent suffire à débloquer une progression qui stagnait depuis des mois.

L’espace d’exposition constitue un autre aspect majeur du Guitar Summit. Les visiteurs peuvent contempler, voire essayer des guitares, des modèles de grandes marques, comparer différentes formes de caisses, différents bois, tester des tirants de cordes, des micros pour acoustique ou des systèmes d’amplification. J’imagine et j’espère que la part belle est faite aux gadgets et aux innovations techniques qu’on peut regarder de plus près.

On peut attendre du Guitar Summit un véritable effet d’accélération. L’inspiration joue un rôle déterminant : voir ce qu’il est possible de faire avec une guitare élargit immédiatement l’horizon musical. On repart souvent avec des envie de matos, de nouvelles idées, des noms d’artistes ou des marques à suivre.

Plongée dans un univers consacré à la guitare

L’événement permet également de sortir de l’isolement dans lequel beaucoup de guitaristes évoluent. Les échanges informels avec d’autres musiciens sont souvent aussi enrichissants que les conférences officielles, car ils donnent accès à des retours d’expérience concrets et à des recommandations adaptées à son niveau.

Le Guitar Summit n’est pas seulement un lieu où l’on consomme du spectacle, mais un environnement où l’on observe, teste, analyse et échange. Pour un guitariste acoustique motivé, c’est une immersion complète dans l’univers de l’instrument. Si l’on s’y rend avec l’intention d’apprendre et de rester attentif aux détails — matériel, son, l’expérience peut réellement marquer un tournant dans son parcours musical.

Le programme s’articule généralement autour de plusieurs scènes fonctionnant en parallèle. On y trouve des concerts en soirée avec des artistes internationaux, des démonstrations en journée, et surtout un grand nombre de workshops et masterclasses. Ces ateliers ne sont pas que de simples démonstrations promotionnelles : beaucoup sont conçus comme de véritables sessions pédagogiques, parfois en groupes restreints, avec interaction directe. 

Ce que j’attends du Guitar Summit au vu des témoignages lus…

Les témoignages convergent sur plusieurs points. D’abord, la densité de l’événement impressionne. Certains visiteurs parlent d’un “trop-plein” positif : beaucoup de choix, parfois difficile de tout voir. Ensuite, la proximité avec les artistes est souvent citée comme un moment marquant. Pouvoir observer un guitariste confirmé expliquer son approche, change profondément la compréhension du jeu. Enfin, l’ambiance est régulièrement décrite comme bienveillante et stimulante, avec une forte dimension communautaire.

D’un point de vue technique, les éditions passées montrent que le Summit est un accélérateur de progression. Les ateliers permettent de comprendre pourquoi certaines choses “ne passent pas” dans son propre jeu. On y aborde des sujets variés : sonorisation, amplification, instrument et technique de jeu. Beaucoup de participants évoquent le fait d’être repartis avec un ou deux points techniques précis à travailler. Ce qui a débloqué leur progression.

Sur le plan musical, l’exposition à des styles variés élargit l’horizon. Même si l’on vient pour le fingerstyle acoustique, on découvre des approches issues du jazz, du groove moderne ou de la guitare électrique. De quoi enrichir son vocabulaire rythmique ou harmonique. Les retours d’expérience soulignent souvent cette ouverture : on repart avec une vision plus large de ce que l’instrument permet.

Enfin, un point revient fréquemment dans les retours : l’impact motivationnel. Voir des musiciens maîtriser leur instrument à un niveau élevé agit comme un révélateur. Cela peut être déstabilisant sur le moment. Mais, les témoignages montrent que cet effet se transforme rapidement en moteur de travail. Les visiteurs parlent d’un regain d’envie, d’objectifs plus clairs, et d’une discipline renouvelée dans leur pratique après l’événement.

En synthèse, l’analyse des programmes et des témoignages des éditions passées du Guitar Summit montre qu’il ne s’agit pas seulement d’un salon ou d’un festival, mais d’un environnement de découverte intensif.

Bien se préparer sera essentiel…

Pour un guitariste acoustique, on peut en attendre trois choses concrètes : une inspiration technique, un élargissement musical, et une forte stimulation de la motivation. Comme pour un festival musical, il faudra bien choisir ses scènes. La valeur réelle que je pourrai en retirer dépendra moins de la quantité de contenu que de la capacité à cibler les ateliers pertinents et à transformer l’inspiration en travail structuré une fois de retour chez soi. Je sais que je ressentirai sans doute un léger déséquilibre entre l’acoustique et l’électrique, mais au moins ce sera plus facile de cibler ce qui m’intéresse le plus.

Mais c’est dans tellement longtemps, j’ai hâte ! Je vais commencer par suivre Guitar Summit sur tous les réseaux pour me tenir au courant du programme. À coup sûr je vous débrieferai tout ça.

Cinq erreurs courantes en picking

Le fingerpicking est une technique fascinante pour guitare acoustique, puissante, expressive et riche en possibilités. Mais comme toute discipline, elle vient avec ses pièges habituels qui ralentissent souvent les progrès des guitaristes intermédiaires. Ne faites pas l’erreur de négliger ces points pendant les 4 stades de l’apprentissage.

Prenons un moment pour comprendre les erreurs courantes dans un contexte plus large, et surtout, voyons comment les dépasser avec efficacité.

Erreur #1 : Se focaliser sur la rapidité plutôt que sur la précision

Beaucoup de guitaristes débutants ou intermédiaires cherchent à jouer vite dès les premières leçons. Pourtant, accélérer avant de maîtriser les mouvements fondamentaux crée généralement des notes floues, des timings irréguliers et une fatigue rapide du poignet.

Conseil pratique :
Commence par diviser les phrases en micro‑motifs (deux à quatre notes). Assure‑toi qu’à basse vitesse chaque note sonne proprement, puis augmente progressivement le tempo. La vitesse suivra naturellement. 

Erreur #2 : Négliger la coordination main gauche/main droite

La main droite (ou gauche pour les gauchers) sculpte le groove pendant que l’autre main change les accords. Une erreur fréquente est de pratiquer les deux mains séparément trop longtemps, ce qui empêche le développement d’un sentiment d’unité rythmique.

Astuce :
Travaille toujours avec un métronome, même pour les passages les plus simples. Commence très lentement pour t’assurer que chaque mouvement de la main droite correspond exactement à ce que fait la main gauche.

Erreur #3 : Ignorer la musicalité pour privilégier la technique

Les exercices sont essentiels, mais jouer juste pour être techniquement correct peut te faire oublier l’essentiel : faire de la musique. Le picking se prête particulièrement bien aux nuances, aux dynamiques et aux petites variations subtilement expressives.

Pratique recommandée :
Quand tu répètes un passage, joue‑le trois fois de suite avec une émotion différente à chaque fois — plus doux, plus fort, plus expressif. Cela t’aidera à internaliser la musicalité de ton jeu.

Erreur #4 : Sous‑estimer l’importance du pouce

Le pouce est souvent le héros silencieux du picking. Il assure la base rythmique (souvent une ligne de basse ou un pouls constant). Beaucoup de joueurs négligent de lui donner un rôle stable, ce qui rend le groove moins solide.

Suggestion :
Isole des exercices dans lesquels tu ne joues que le pouce (sur les basses) pendant que l’autre main fait une simple mélodie. Cela donne une base rythmique plus forte pour les passages plus complexes.

Erreur #5 : Manquer de patience avec les transitions d’accords

Changer d’accords sans pause est un des défis majeurs du picking. Beaucoup de joueurs s’énervent quand les transitions ne sont pas fluides, et finissent par bâcler ces passages.

Technique efficace :
Apprends d’abord les transitions sans jouer, juste en changeant d’accords au métronome. Quand elles sont propres à ce stade, ajoute progressivement les motifs au doigté.

En résumé

Le picking est une façon de penser et d’écouter la guitare. Les habitudes que nous prenons très tôt influencent notre progression à long terme. En identifiant ces erreurs courantes et en y apportant des solutions concrètes — comme l’accent sur la précision, la musicalité ou la coordination, tu poseras des bases beaucoup plus solides pour ton jeu.

Les types de compresseurs audio

Les types de compresseurs : le guide du guitariste acoustique fingerstyle

Dans le monde de l’audio, et plus particulièrement pour les guitaristes acoustiques adeptes du fingerpicking, le compresseur est un allié précieux. Il permet de maîtriser la dynamique du jeu et d’égaliser les notes trop fortes ou trop faibles tout en conservant l’expressivité naturelle de l’instrument. Mais, les effets sont comme les épices, ils doivent sublimer le plat, pas l’écraser. 

Dit simplement, un compresseur sert à contrôler la dynamique d’un signal audio en réduisant l’écart entre les sons forts et faibles. Concrètement, pour un guitariste acoustique en fingerpicking, il permet d’uniformiser le volume des notes, de mettre en valeur les détails subtils du jeu, de maîtriser les attaques trop franches, et de donner plus de présence et de corps à la guitare. Que ce soit en studio ou en live, il aide à obtenir un son plus équilibré, plus stable et plus professionnel, sans altérer la musicalité. Certains préfèrent les éviter en live, parce qu’ils peuvent lisser l’expression. Il est préférable de se laisser une bonne marge pour contrôler la dynamique par le jeu de la main droite. Mais, ils sont incontournables au studio.

Il existe plusieurs types de compresseurs, chacun avec ses caractéristiques propres. Voici un tour d’horizon pour choisir le bon outil. Je ne fais pas de différence entre le hardware et le software ici, le second ne faisant que reproduire (plus ou moins bien selon les avis) les caractéristiques des premiers. J’ai choisi quelques exemples et illustrations. Ce ne sont pas forcément les meilleurs dans leur catégorie, le choix est vaste et personnel.

Le compresseur VCA : précision et contrôle

  • Pour : contrôler avec précision les attaques du jeu fingerstyle, notamment les basses un peu trop puissantes.
  • Son : neutre, propre, sans coloration particulière.
  • Utilisation : parfait en live pour stabiliser le signal.

Exemples célèbres : DBX 160, SSL Bus Compressor.

image Waves

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Le compresseur FET : du punch et du caractère

  • Pour : donner du mordant à un jeu percussif ou rythmique.
  • Son : coloré, énergique, légèrement crunchy.
  • Utilisation : en studio pour faire ressortir la guitare dans un mix.

Exemples célèbres : UREI 1176, Purple Audio MC77.

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Le compresseur à lampes : chaleur et musicalité

  • Pour : les ballades fingerstyle, les morceaux expressifs ou mélodiques.
  • Son : rond, chaud, vintage.
  • Utilisation : pour donner une belle « couleur » sonore à la guitare acoustique.

Exemples célèbres : LA-2A, Manley Vari-Mu.

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Le compresseur optique : naturel et fluide

  • Pour : une compression discrète qui suit la dynamique sans l’écraser.
  • Son : transparent, musical, respectueux du toucher.
  • Utilisation : parfait sur des guitares acoustiques enregistrées au micro.

Exemples célèbres : Teletronix LA-2A, Avalon VT-737.

Avalon VT-737

Avalon VT-737.

Le compresseur à gain variable (Vari Mu) : douceur vintage et musicalité

Le compresseur à gain variable, aussi appelé Vari Mu, utilise également des lampes (tubes) pour contrôler la compression en modifiant le gain du signal de manière progressive. Ce type de compresseur est réputé pour sa réponse naturelle, sa rondeur, et son caractère vintage.

  • Pour : un jeu expressif, mélodique, avec une compression discrète mais présente.
  • Son : chaud, collant, musical, avec une belle coloration analogique.
  • Utilisation : excellent pour ajouter de la densité sans sacrifier la dynamique naturelle du fingerpicking.

Exemple célèbre  : Chandler Limited RS124 – un compresseur légendaire inspiré des unités utilisées à Abbey Road dans les années 60.

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En résumé : quel compresseur choisir ?

Type de compresseur Avantages Idéal pour…
VCA Précis, rapide Live, contrôle serré
FET Punchy, coloré Jeu dynamique, mixs modernes
Lampes Chaleureux, vintage Ballades, sons ronds
Optique Naturel, fluide Jeu expressif, acoustique pure

Conseils de réglage pour la guitare acoustique

  • Ratio : 2:1 à 4:1, compression modérée et naturelle
  • Attack : plutôt lent, pour laisser passer l’attaque des doigts
  • Release : rapide ou auto, pour une compression fluide
  • Threshold : à ajuster selon ton jeu, on commence bas et puis on remonte doucement

Évidemment ce sont des suggestions génériques qu’il faut ajuster en fonction de chaque morceau.

Attention au pumping

Le pompage (ou pumping) est un effet indésirable qui se produit lorsque la compression devient trop audible, provoquant des variations de volume perceptibles, comme si le son « respirait » de manière artificielle. Cela se manifeste souvent par une montée et une descente du volume qui peuvent gêner l’écoute, surtout en fingerpicking où la dynamique naturelle est essentielle.

Ce phénomène survient généralement lorsque l’attaque est trop rapide, le release trop lent, le ratio trop élevé ou le threshold trop bas, ce qui pousse le compresseur à agir de façon excessive. Pour l’éviter, il est recommandé de régler le compresseur avec une attaque plutôt lente, un release rapide ou automatique, un ratio modéré (2:1 à 4:1), et un seuil qui laisse respirer le jeu.

Bien maîtrisée, la compression doit rester discrète et soutenir le son sans que l’on perçoive son action. Idéalement, on doit à peine l’entendre.

Bref…

Le compresseur est bien plus qu’un simple outil technique : c’est un véritable allié pour sublimer le jeu en fingerpicking. Qu’il soit optique, à lampes, FET, VCA ou numérique, chaque type de compresseur apporte une couleur et une manière différente de sculpter le son. Bien utilisé, il permet de renforcer l’expressivité naturelle de la guitare acoustique, de lisser les imperfections sans gommer la personnalité du jeu, et d’offrir à l’auditeur une écoute plus claire, plus maîtrisée, et plus musicale. L’essentiel reste de tester et de choisir le bon compresseur en fonction de son style et de l’effet recherché.